La Semana Internacional de la Crítica de Venecia alcanza su 40ª edición reafirmando su compromiso con el descubrimiento de nuevas voces cinematográficas a nivel global. Este año, el prestigioso certamen —que se celebra de manera paralela a la Mostra del Cine de Venecia— ha anunciado una selección oficial compuesta por siete películas provenientes de doce países. Sin embargo, la edición de 2025 llama la atención por una ausencia notable: no hay presencia de producciones ni coproducciones españolas o latinoamericanas en la competencia.
El evento, que tendrá lugar entre el 27 de agosto y el 6 de septiembre, mantiene su perfil como espacio privilegiado para directores emergentes, con un enfoque curatorial que prioriza la diversidad estética y temática. En esta ocasión, la curaduría se inclina mayoritariamente hacia producciones europeas y de regiones como Oriente Medio y África, en un año donde la colaboración internacional vuelve a ser una constante.
Un certamen liderado por proyectos de coproducción internacional
La selección oficial está integrada por siete títulos de ficción que representan una amplia variedad de culturas y estilos. Sobresale Cotton Queen, de la directora sudanesa Suzannah Mirghani, una ambiciosa coproducción entre Alemania, Francia, Palestina, Egipto, Catar y Arabia Saudí. Esta propuesta refuerza el carácter global de la muestra y confirma el interés creciente por relatos provenientes del continente africano y del mundo árabe.
Otra obra notable en la competencia es Gorgonà, una coproducción entre Grecia y Francia bajo la dirección de Evi Kalagiropoulou, que se alinea con la tendencia de exploraciones autorales en el sur de Europa. Proveniente del Reino Unido, tenemos Ish, dirigida por Imran Perretta, que promete ofrecer una visión moderna desde una de las industrias cinematográficas más establecidas del continente.
Italia, país anfitrión del evento, también estará representada por partida doble con Waking Hours, de Federico Cammarata y Filippo Foscarini, y Agon, de Giulio Bertelli, esta última en colaboración con Estados Unidos y Francia. Agon se sitúa en el contexto de unos Juegos Olímpicos ficticios, una propuesta que sugiere una narración ambiciosa y de proyección internacional.
Termina la elección oficial Roqia, dirigida por el cineasta argelino Yanis Koussim, apoyada por una coproducción de Argelia, Francia, Catar y Arabia Saudí; y Straight Circle, codirigida por el inglés Oscar Hudson, en cooperación entre el Reino Unido y Sudáfrica.
Dos títulos únicos fuera de competencia
Además de las películas en competencia, el certamen presentará fuera de competición dos largometrajes con características singulares. Sterep Girls, dirigida por Caroline Deruas Peano, abrirá la muestra como film inaugural. Esta coproducción franco-canadiense se perfila como una apertura vibrante que marca el tono del evento. Por su parte, la clausura estará a cargo de 100 Nights of Hero, una producción británica de Julia Jackman, que cerrará con una mirada femenina y contemporánea.
Una plataforma clave para el cine emergente
Desde su fundación en 1984, la Semana de la Crítica ha funcionado como una plataforma fundamental para impulsar la carrera de directores debutantes o con trayectoria incipiente. Su autonomía dentro del ecosistema veneciano le permite desarrollar una identidad curatorial independiente, orientada a la innovación y a la búsqueda de talentos disruptivos.
La ausencia de obras procedentes de América Latina o del ámbito hispanohablante en esta edición podría interpretarse como una oportunidad de reflexión sobre los criterios de selección y el papel de la región en los espacios de circulación cinematográfica internacional. A pesar de la vitalidad creativa que ha caracterizado al cine latinoamericano en los últimos años, su representación en esta vitrina internacional ha quedado relegada en 2025.
Mientras se aguarda el anuncio del programa oficial de la Mostra, que pronto será presentado por su director Alberto Barbera, la Semana de la Crítica de Venecia ya ha comenzado el debate sobre las nuevas corrientes del cine contemporáneo. Con una programación variada, pero también con notables ausencias, esta edición reafirma la relevancia de Venecia como indicador de la producción audiovisual emergente a nivel internacional.
